Ed Novick et la SX-ST8D

Nous avons eu le plaisir d’accueillir Ed Novick dans nos locaux le mois dernier. Il était de passage en Europe pour le dernier film sur lequel il a fait la prise de son: « Gemini Man » de Ang Lee avec Will Smith. Il a fait un détour par la Suisse pour venir nous voir et effectuer une révision de sa console: une SX-ST 12D.

Ed Novick est ingénieur du son à Hollywood depuis 37 ans. Il a été nommé 13 fois et a gagné 6 Awards dont un Oscar. Revenons rapidement sur sa carrière.

Il a fait plus de 70 films dont « A Simple Plan » de S.Raimi (1998), « Mulholland Dr. » de D.Lynch (2001), « The Dark Knight » et « The Dark Knight Rises » de C. Nolan, c’est avec « Inception » (2010) toujours avec C.Nolan qu’il gagne un Oscar et un BAFTA Film Award. Il travaille aussi sur « Moneyball » de B.Miller, et plus récemment « The Magnificent 7 » de A. Fuqua en 2016 et « Cheney » de A. McKay cette année.

Ed Novick est un fidèle client, un de nos plus anciens en réalité. Il commence en 1982 avec une console SELA pour NAGRA (un mixer mono avec 4 entrées micro) et un enregistreur mono NAGRA 4.2, avant de rencontrer Jacques SAX, le fondateur de SONOSAX, lors de la présentation de la SX-S à l’AES de New-York en 1983. Convaincu par cette dernière, il décide de passer commande l’année suivante et depuis il travaille toujours avec une de nos consoles.

Après avoir fait de nombreux films avec deux SX-S8 différentes, il s’offre en 2008 une nouvelle console, la SX-ST8D avec le recorder intégré 8 canaux (qu’il utilise en back-up), une console très polyvalente avec de nombreuses possibilités de routing. Cependant, les productions sur lesquelles il travaille lui demandent d’avoir de plus en plus d’entrées et de sorties, huit préamplificateurs micro ne lui suffisent plus.

En 2017, il fait l’acquisition d’une SX-ST12D qui convient parfaitement à ses besoins, avec onze préamplis micros, huit sorties numériques, quatre canaux auxiliaires, deux lignes de communications privées et toujours le recorder intégré.

Pour parfaire cet outil sur mesure, nos ingénieurs et développeurs ont modifiés la partie communication pour répondre parfaitement aux besoins de Ed, et intègrent une télécommande spécifique permettant à Ed Novick de déclencher l’enregistrement sur toutes les machines simultanément.

Il apprécie depuis le début la possibilité de faire du sur-mesure basé sur les échanges et la communication qu’il entretient avec l’équipe de développeurs de SONOSAX.

Il fait de nombreux films, tous différents, avec toujours de nouveaux besoins, et il trouve la flexibilité des consoles SONOSAX adaptée à tous les types de situations rencontrées.

Si pour lui la fiabilité et le côté indestructible de nos consoles n’est plus à prouver après 33 ans d’expérience (sa SX-S fonctionne toujours!), il n’hésite pas à nous confier que la seule évolution de nos consoles serait…d’avoir encore plus de canaux.

Extraits choisis :

« You want a bulletproof 12V mixer, with a lot of inputs and outputs ??? Call SONOSAX »

« My Modus Operandi: make sounds like what it look like »

A gauche, Ed Novick, à droite, Théo Viroton (Sonosax)

The post Rencontre avec Ed Novick appeared first on Sonosax.

Marc est ingénieur du son en Suisse

Il s’est passionné pour le son et la prise de son étant enfant, quand vers huit ans, il découvre les joies de l’enregistrement avec un Magnétophone Telefunken à bandes.

L’émission de Radio « Les Nuits Magnétiques » sur France Culture lui font entrevoir toutes les possibilités du montage et de l’univers du son.

Rapidement, il se met à créer des montages sonores pour les troupes de théâtre amateur.

Il enchaîne avec des stages à la Radio et à la Télévision à Genève.

Sa rencontre avec Luc Yersin dans les années 80 va lui permettre de découvrir les plateaux de tournages et la post-production du son à l’image.

Cette rencontre sera déterminante pour lui et lui permettra d’intégrer le DAVI (Département d’Audiovisuel de l’École Cantonal d’Art de Lausanne à Bussigny) unique formation pour les métiers du Cinéma en Suisse Romande de l’époque.

Il part ensuite vivre à Berlin où il commence à travailler sur des documentaires.

Il apprend le métier armé de matériel de location, puis de son Stellavox et de quelques micros, avec lesquels il prend beaucoup de plaisir à faire des sons seuls et des ambiances.

Petit à petit il se met à la fiction en faisant de plus en plus de courts-métrages et de téléfilms.

Retour en Suisse

C’est en revenant en Suisse dans les années 2000, qu’il découvre le SX-R4, et tombe sous le charme.

Son format extrêmement compact et la légèreté de cet enregistreur sont un énorme atout pour lui, et il s’en achète un rapidement.

La SX-M32 le complétant parfaitement, il se créé une unité de tournage ultra-légère pour le documentaire et la fiction, qu’il qualifie de « toute petite mais très puissante ! ».

Son setup atypique surprend parfois mais comble toujours par la qualité des sons qu’il fournit.

La transition vers le SX-R4+

Au développement du SX-R4+, avec d’autres ingénieurs du son Suisse Romand, il trouve une écoute de la part de SONOSAX et participe aux améliorations grâce à son expérience du SX-R4 premier du nom.

Pour lui il est important d’améliorer l’ergonomie de la machine (même si il ne croit pas encore à l’utilisation de l’écran tactile), à faciliter l’acquisition des metadatas et s’entretient de nombreuses fois avec l’équipe de développement.

C’est lors de ces échanges qu’il devient l’un des beta-testeurs du SX-R4+. Ses remontées d’informations permettent de faire évoluer le firmware en fonction des attentes des utilisateurs.

Rapidement son setup évolue avec l’acquisition du SX-RC8+, l’extension du SX-R4+ avec ses 8 faders dédiés, ses 4 entrées AES et la possibilité d’alimenter 4 liaisons HF.

Petit setup

Son équipement s’articule autour du SX-R4+ couplé au SX-RC8+, le tout dans une sacoche Ktek Stingray.

Pour les sources, une perche MS, un récepteur Lectrosonics UCR420 pour la perche sans fil et deux récepteurs doubles Lectrosonics SRb et SRc (qui sortent en AES) avec des émetteurs SSM choisis pour leur taille.

Pour les envois, deux émetteurs Sennheiser G3 pour la liaison caméra et les retours mise en scène.

Le tout est alimenté via l’enregistreur par une grosse batterie RRC 2054-2 (99Wh) qui lui permet de tenir une journée, pour un poids total de 6 kg.

Pour lui, le SX-RC8+ est un gros plus, pour fournir un Mix-Down plus précis, c’est un « tout en un » qui a trois fonctions :

• pouvoir entrer huit canaux AES
• pouvoir assigner les huit faders à n’importe quels canaux AES
• Distribuer 4 DC OUT sur Hirose 4p, ce qui permets d’éviter un boîtier de distribution d’énergie

Aujourd’hui il n’envisagerait plus de s’en passer.

Extraits choisis

« La simplicité d’utilisation du SX-R4+, grâce à son écran tactile dont je ne me passerai plus aujourd’hui, me permet d’être très efficace en tournage, surtout en documentaire» et le SX-RC8+ est « une petite boite magique qui m’a permis de gagner de la place, de simplifier mon setup ».

« La fiabilité de la machine ne me mets jamais en défaut et me permets d’être toujours très réactif face aux situations parfois complexes du plateau ».

« Les huit pots rotatifs tombent parfaitement sous la main et la qualité extraordinaire des pré-amplis ainsi que la dynamique importante permettent de se concentrer sur la prise de son et non sur les niveaux d’enregistrement ».

« La possibilité de régler la plage dynamique des Vu-mètres m’est très utile, j’ai baissé le seuil du rouge à -12dB pour éviter de trop charger la bande » nous confie il.

« De plus les nombreuses possibilités de “customisation” de l’interface rendent l’enregistreur très facile et intuitif à utiliser, je change de configurations en quelques secondes ».

« Etienne Curchod, qui fait souvent le montage son et le mixage des films sur lesquels je fais la prise de son, me dit toujours que c’est un bonheur de travailler avec une matière sonore de cette qualité ».

Pour le Futur

Pour Marc, l’évolution serait une surface de contrôle, un RC8+ avec des faders linéaires pour les configurations plus posée en fiction, sans être trop encombrant pour rester léger et ultra mobile.

Dans le coffre d’une 206 sur “La Vallée” de J.-S. Bron (2017)

The post Rencontre avec Marc von Stürler appeared first on Sonosax.

Petit, mais costaud!

Pour le premier Long Métrage « Gueule d’Ange » de la Réalisatrice Vanessa Filho, avec Marion Cotillard et Alban Lenoir, tourné cet Automne dans la région de Marseille, j’ai choisi pour la prise de son de travailler sur le plateau du tournage avec un SONOSAX SX-R4+.

Affectionnant depuis plusieurs années le SX62R pour la qualité de ses préamplificateurs (je l’utilise en tournage documentaires et en fiction depuis 2011), le choix du SX-R4+ plus récent et plus puissant fut un prolongement évident dans l’évolution et la pratique de mon travail.

Gueule d’Ange
UN CERTAIN REGARD
CANNES 2018

Sortie le 23 mai 2018 (en France)

Film de Vanessa Filho
Produit par Carole Lambert et Marc Missonnier
Avec Marion Cotillard, Alban Lenoir, Ayline Aksoy-Etaix

Prise de Son Xavier Dreyfuss
Percheman Guillaume Hurmic

Matériel

• SX-R4+ et SX62R Sonosax
• Cmit 5U/ M160 / MKH40
• HF Zaxcom QRX100 /TRX900LA
• HF Lectrosonics SSM / SRC

Xavier Dreyfuss travaille depuis plus de 20 ans en prise de son et en mixage. Il a collaboré à de nombreux documentaires ainsi que de nombreux longs métrages d’auteurs.
Lors de ses débuts, il a beaucoup travaillé et s’est forgé l’oreille sur la Sonosax SX-PR, découverte pendant un court métrage sur lequel il était assistant. Il n’a depuis jamais quitté la marque tout en suivant et accompagnant son évolution.

facebook.com/XavierDreyfussPro

Le choix

Afin de profiter du nouvel enregistreur SX-R4+, de ses 16 pistes, son interface et ses nouvelles fonctions tout en augmentant le nombre de ses entrées, nous avons, avec Michel Pierre de Areitec, décidé de raccorder les 2 machines avec une liaison numérique. Pour ce faire, nous avons équipé le SX62R d’une carte de sorties numériques, connectée au 3M MDR 26-pin du SX-R4+.

Liaison numérique

Grâce à cette liaison totalement transparente entre les 2 machines, je bénéficie actuellement de 10 préamplificateurs de même couleur sonore en entrée du SX-R4+.
Je conserve de plus 2 entrées lignes analogiques sur le SX62R et 2 entrées lignes analogiques sur le SX-R4+ et une entrée AES supplémentaire.
Enfin cette configuration ne modifie en rien le nombre de sorties des machines: 10 canaux analogiques, dont 4 commutables en AES.

La sécurité

Avec cette configuration et grâce au routing interne du SX-R4+, j’ai pu utiliser durant le tournage 2 entrées perches, 6 entrées HF, un couple d’ambiance MS et 2 entrées supplémentaires pour des micros d’appoint. Enfin toutes ces sources ont été pré-mixées en interne pour réaliser un mixdown sur 2 pistes. J’ai donc utilisé 14 pistes sur les 16 disponibles.

La possibilité de basculer très facilement les entrées analogiques vers de l’AES m’a permis d’utiliser régulièrement un SuperCMIT sans modifier ma config de base.

Enfin, pour optimiser la sécurité des prises lors du tournage, le mixdown était réinjecté dans l’entrée ligne du SX62R via la sortie ligne du SX-R4+ et enregistré sur 2 pistes. Les 2 machines étaient synchronisées avec le même TC. Mon recorder de secours étant ainsi de la même qualité que mon recorder principal!

Le routing

La grille de routing de la machine très intuitive m’a permis de basculer mes sources facilement vers les entrées du SX62R qui bénéficient d’un coupe bas rotatif et de limiteurs supplémentaires. Enfin la possibilité d’ajout de délais sur toutes les entrées du SX-R4+ m’a permis d’aligner parfaitement les sources HF numérique (8 ms de délais) et filaires provenant des 2 machines. La plage de dynamique des entrées analogiques est telle qu’il est quasi impossible de les saturer lors des moments difficiles de prises de son. La compacité des 2 machines m’a permis de les unir dans une même sacoche afin de toujours conserver ma configuration même en porté.

Conclusion

Le choix et l’utilisation de ce système peu orthodoxe a été payant en terme d’ergonomie, de fiabilité et surtout de qualité sonore. La patine et le velouté du son, l’accord parfait avec les Schoeps ainsi qu’avec le M160 de Beyerdynamic ont permis de faire une prise de son à la fois douce et précise, en accord parfait avec l’idée du film.

J’attends aujourd’hui avec impatience la sortie de la surface de contrôle Sonosax afin de pouvoir finaliser cette configuration en version roulante.

The post [FR] Xavier Dreyfuss en tournage sur Gueule d’Ange de Vanessa Filho appeared first on Sonosax.