Meet Ed Novick

Ed Novick and the SX-ST8D

We had the pleasure to welcome Ed Novick here at our SONOSAX company in Switzerland the other day. He was in Europe for the shooting of Ang Lee’s “Gemini Man” with Will Smith.

He made a detour to Switzerland to come and see us and review his console: SX-ST12D.

Ed lives in Los Angeles, and has been doing motion picture sound for 37 years. He has been nominated 13 times for his work, and has won 6 awards including an Oscar and a BAFTA. Let’s have a quick look at his career…

Ed has worked on more than 70 films, including Sam Raimi’s “A Simple Plan” (1998), David Lynch’s “Mulholland Drive” (2001), Christopher Nolan’s “The Dark Knight”, “The Dark Knight Rises”, and “Inception”, for which he won both a BAFTA and an Academy award. Other credits include Bennet Miller’s “Moneyball”, Antoine Fuqua’s “The Magnificent 7”, and the upcoming “Cheney”, directed by Adam McKay.

Ed has been a loyal customer for nearly as long as we’ve been in business, and may, in fact, be our longest continuous customer. He started his career in 1982, using a SELA mixer (a mono mixer w/ 4 microphone inputs) and a mono Nagra 4.2 recorder.

He met Jaques Sax, the founder of SONOSAX, at the AES convention in New York City in 1983, where Jaques was exhibiting the SX-S mixer. Convinced of the integrity and quality, Ed ordered a mixer the following year. He has been working with SONOSAX mixers ever since. 

After making many films with 2 different SX-S8 mixers, Ed bought a new console in 2008: the SX-ST8D with the integrated 8-channel digital recorder. Ed uses the recorder as an 8-channel back-up.

Ed agrees that the mixer provides the flexibility to accommodate the different needs of different shows. However, more recently, he found he needed more inputs for many shows, and in 2017 purchased an SX-ST12D, which better suited his needs (11 inputs, 8 digital outputs, 4 AUX sends, 2 PL communication lines, and (again) an integrated 8-channel digital recorder.

Working with our engineers and developers, Ed was able to customize the PL section of his mixer to accommodate his unique communications setup, as well as allowing for remote stop/roll of the integrated SONOSAX recorder. 

After 33 years working with SONSAX mixers, Ed is still convinced of the expert quality and craftsmanship of our products (his old SX-S is still working!) He told us the only thing he would like to see evolve is… more input channels to the mixer.

Selected extracts:

“If you want a bulletproof 12v mixer, with a lot of inputs and outputs, call SONOSAX!!! »
“My Modus Operandi: Make it sound like what it looks like”

On the left, Ed Novick, on the right, Théo Viroton (Sonosax)

Rencontre avec Ed Novick

Ed Novick et la SX-ST8D

Nous avons eu le plaisir d’accueillir Ed Novick dans nos locaux le mois dernier. Il était de passage en Europe pour le dernier film sur lequel il a fait la prise de son: « Gemini Man » de Ang Lee avec Will Smith. Il a fait un détour par la Suisse pour venir nous voir et effectuer une révision de sa console: une SX-ST 12D.

Ed Novick est ingénieur du son à Hollywood depuis 37 ans. Il a été nommé 13 fois et a gagné 6 Awards dont un Oscar. Revenons rapidement sur sa carrière.

Il a fait plus de 70 films dont « A Simple Plan » de S.Raimi (1998), « Mulholland Dr. » de D.Lynch (2001), « The Dark Knight » et « The Dark Knight Rises » de C. Nolan, c’est avec « Inception » (2010) toujours avec C.Nolan qu’il gagne un Oscar et un BAFTA Film Award. Il travaille aussi sur « Moneyball » de B.Miller, et plus récemment « The Magnificent 7 » de A. Fuqua en 2016 et « Cheney » de A. McKay cette année.

Ed Novick est un fidèle client, un de nos plus anciens en réalité. Il commence en 1982 avec une console SELA pour NAGRA (un mixer mono avec 4 entrées micro) et un enregistreur mono NAGRA 4.2, avant de rencontrer Jacques SAX, le fondateur de SONOSAX, lors de la présentation de la SX-S à l’AES de New-York en 1983. Convaincu par cette dernière, il décide de passer commande l’année suivante et depuis il travaille toujours avec une de nos consoles.

Après avoir fait de nombreux films avec deux SX-S8 différentes, il s’offre en 2008 une nouvelle console, la SX-ST8D avec le recorder intégré 8 canaux (qu’il utilise en back-up), une console très polyvalente avec de nombreuses possibilités de routing. Cependant, les productions sur lesquelles il travaille lui demandent d’avoir de plus en plus d’entrées et de sorties, huit préamplificateurs micro ne lui suffisent plus.

En 2017, il fait l’acquisition d’une SX-ST12D qui convient parfaitement à ses besoins, avec onze préamplis micros, huit sorties numériques, quatre canaux auxiliaires, deux lignes de communications privées et toujours le recorder intégré.

Pour parfaire cet outil sur mesure, nos ingénieurs et développeurs ont modifiés la partie communication pour répondre parfaitement aux besoins de Ed, et intègrent une télécommande spécifique permettant à Ed Novick de déclencher l’enregistrement sur toutes les machines simultanément.

Il apprécie depuis le début la possibilité de faire du sur-mesure basé sur les échanges et la communication qu’il entretient avec l’équipe de développeurs de SONOSAX.

Il fait de nombreux films, tous différents, avec toujours de nouveaux besoins, et il trouve la flexibilité des consoles SONOSAX adaptée à tous les types de situations rencontrées.

Si pour lui la fiabilité et le côté indestructible de nos consoles n’est plus à prouver après 33 ans d’expérience (sa SX-S fonctionne toujours!), il n’hésite pas à nous confier que la seule évolution de nos consoles serait…d’avoir encore plus de canaux.

Extraits choisis :

« You want a bulletproof 12V mixer, with a lot of inputs and outputs ??? Call SONOSAX »
« My Modus Operandi: make sounds like what it look like »

A gauche, Ed Novick, à droite, Théo Viroton (Sonosax)

Meet Marc von Stürler

Marc is a Swiss sound recordist

Passionate by sounds since his childhood, he discovers the magic of sound recording at the age of 8 thanks to a Telefunken’s magnetic recorder. Few years later, the radio show «  Magnetic’s night », aired by France Culture, makes him perceive the world of sound and all the potentials offered by the editing.

Rapidly, he created sound edits for non-professional theatrical troupes later followed with internships at the Radio and TV in Geneva.

Meeting Luc Yersin in the 80’s was major mile stone for Marc as Luc brought him first on the sets then showed him post-production and sound editing for movies.

Luc also helped Marc integrating the DAVI (audiovisual department of the Lausanne Art School), the only school at that time giving technical education for Cinema in the French speaking part of Switzerland.

After succeeding at the DAVI, he moved to Berlin where he began working on documentaries. He started recording with hired equipments, then he acquired a Stellavox and his own microphones with which he enjoy recording ambiances and “wild” sounds. Step by Step, film by film, he mostly involved in feature films, shorts films and  TV series.

Back to Switzerland

When he returned to Switzerland in the early 2000’s, he discovered the SX-R4 and fell under its charm.

The extreme compactness and light weight of this recorder appeared to be an huge advantage for him and he bought one rapidly. Then the SX-M32 , perfect companion to the SX-R4 came to complete Marc’s setup, giving him an extra light and very compact recording set: « very small but very powerful setup ! » said Marc.

Often his atypical setup astonished the production teams, but it always gave full satisfaction thanks to the remarkable quality of sounds Marc was recording.

The transition to SX-R4+

During the development of the SX-R4+, Marc and other Swiss sound mixer’s advises and feedbacks were taken into account by the SONOSAX development team to improve the new recorder. One of the most important aspect for Marc was to improve the ergonomic of the recorder (at that time he didn’t believe yet in using a touchscreen) and to ease seizing metadata. Thus he generously spent a substantial amount of time with our development team. Marc logically became one of the SX-R4+ beta testers. His valuable feedback from the field allowed us not only to improve the firmware, but also to evolve it to meet the users expectations.

His setup rapidly evolved with the acquisition of the SX-RC8+, the SX-R4+ extension with its 8 dedicated faders, 4 AES inputs splitter and the ability to power 4 HF wireless devices.

Small setup

Marc’s setup is based on a SX-SR4+, coupled to a SX-RC8+, both in a Ktek Stingray bag.

An MS boom and a wireless boom with a Lectrosonic receiver UCR420 and two double receivers Lectrosonics SRb and SRc (AES relinked) with SSM transmitters chosen for their small size take the sounds and transit it to the recorder. Two Sennheiser G3 transmitters send then the out signal to the camera and the direction team. All this, powered by the recorder through a big RRC 2054-2 (99Wh) battery, allows him to work a full day.

The entire equipment weighing « only » 6 kg (13,2 lbs)


For him, the SX-RC8+ is very useful, enabling a much more precise Mix-Down, it is an “all in one” with three functions:

    • ability to enter eight AES channels
    • ability to freely assign the eight faders to any AES channels
    • Distribute 4 DC OUT on Hirose 4p, which avoids a Distro

Today he would no longer consider doing without it.


Selected excerpt

“The ease of use of the SX-R4+, thanks to its touch screen that I couldn’t do without today, allows me to be very efficient on the set, the SX-RC8+ is a little magic box that saves me a lot of space, simplify my setup and perfectly complements the recorder. Its 4 AES splitter and its integrated power distribution offer real advantages”.

“The reliability of the machine never fails me and allows me to be always very reactive to the complex situations on set”.

“The eight rotating pots fall perfectly under the hand and the high quality of the pre-amps with the huge dynamics range of the SX-R4+ allows me to concentrate on the capturing the sound rather than on the recording levels”.

“The ability to adjust the ballistic range of VU meters is very useful for me, I lowered the threshold of the red zone to -12dB to avoid overloading the tape,” he says.

“Moreover the many possibilities of customization of the user interface make the recorder very easy and intuitive to use, I change configurations in a few seconds”.

“Etienne Curchod, who often does the sound editing and the mixing of the movies I’m recording, always tells me that it’s a pleasure to work with sound material of this quality”.

For the Future

For Marc, a control surface would be a great evolution, basically an RC8+ but with linear faders, a more stationary configuration such as used on the set for feature films, however not too bulky to keep the advantages of lightness and ultra mobility.

In a Peugeot 206 car trunk, on “La Vallée” by J.-S. Bron (2017)


Rencontre avec Marc von Stürler

Marc est ingénieur du son en Suisse

Il s’est passionné pour le son et la prise de son étant enfant, quand vers huit ans, il découvre les joies de l’enregistrement avec un Magnétophone Telefunken à bandes.

L’émission de Radio « Les Nuits Magnétiques » sur France Culture lui font entrevoir toutes les possibilités du montage et de l’univers du son.

Rapidement, il se met à créer des montages sonores pour les troupes de théâtre amateur.

Il enchaîne avec des stages à la Radio et à la Télévision à Genève.

Sa rencontre avec Luc Yersin dans les années 80 va lui permettre de découvrir les plateaux de tournages et la post-production du son à l’image.

Cette rencontre sera déterminante pour lui et lui permettra d’intégrer le DAVI (Département d’Audiovisuel de l’École Cantonal d’Art de Lausanne à Bussigny) unique formation pour les métiers du Cinéma en Suisse Romande de l’époque.

Il part ensuite vivre à Berlin où il commence à travailler sur des documentaires.

Il apprend le métier armé de matériel de location, puis de son Stellavox et de quelques micros, avec lesquels il prend beaucoup de plaisir à faire des sons seuls et des ambiances.

Petit à petit il se met à la fiction en faisant de plus en plus de courts-métrages et de téléfilms.

Retour en Suisse

C’est en revenant en Suisse dans les années 2000, qu’il découvre le SX-R4, et tombe sous le charme.

Son format extrêmement compact et la légèreté de cet enregistreur sont un énorme atout pour lui, et il s’en achète un rapidement.

La SX-M32 le complétant parfaitement, il se créé une unité de tournage ultra-légère pour le documentaire et la fiction, qu’il qualifie de « toute petite mais très puissante ! ».

Son setup atypique surprend parfois mais comble toujours par la qualité des sons qu’il fournit.


La transition vers le SX-R4+

Au développement du SX-R4+, avec d’autres ingénieurs du son Suisse Romand, il trouve une écoute de la part de SONOSAX et participe aux améliorations grâce à son expérience du SX-R4 premier du nom.

Pour lui il est important d’améliorer l’ergonomie de la machine (même si il ne croit pas encore à l’utilisation de l’écran tactile), à faciliter l’acquisition des metadatas et s’entretient de nombreuses fois avec l’équipe de développement.

C’est lors de ces échanges qu’il devient l’un des beta-testeurs du SX-R4+. Ses remontées d’informations permettent de faire évoluer le firmware en fonction des attentes des utilisateurs.

Rapidement son setup évolue avec l’acquisition du SX-RC8+, l’extension du SX-R4+ avec ses 8 faders dédiés, ses 4 entrées AES et la possibilité d’alimenter 4 liaisons HF.

Petit setup

Son équipement s’articule autour du SX-R4+ couplé au SX-RC8+, le tout dans une sacoche Ktek Stingray.

Pour les sources, une perche MS, un récepteur Lectrosonics UCR420 pour la perche sans fil et deux récepteurs doubles Lectrosonics SRb et SRc (qui sortent en AES) avec des émetteurs SSM choisis pour leur taille.

Pour les envois, deux émetteurs Sennheiser G3 pour la liaison caméra et les retours mise en scène.

Le tout est alimenté via l’enregistreur par une grosse batterie RRC 2054-2 (99Wh) qui lui permet de tenir une journée, pour un poids total de 6 kg.


Pour lui, le SX-RC8+ est un gros plus, pour fournir un Mix-Down plus précis, c’est un « tout en un » qui a trois fonctions :

  • pouvoir entrer huit canaux AES
  • pouvoir assigner les huit faders à n’importe quels canaux AES
  • Distribuer 4 DC OUT sur Hirose 4p, ce qui permets d’éviter un boîtier de distribution d’énergie

Aujourd’hui il n’envisagerait plus de s’en passer.


Extraits choisis

« La simplicité d’utilisation du SX-R4+, grâce à son écran tactile dont je ne me passerai plus aujourd’hui, me permet d’être très efficace en tournage, surtout en documentaire» et le SX-RC8+ est « une petite boite magique qui m’a permis de gagner de la place, de simplifier mon setup ».

« La fiabilité de la machine ne me mets jamais en défaut et me permets d’être toujours très réactif face aux situations parfois complexes du plateau ».

« Les huit pots rotatifs tombent parfaitement sous la main et la qualité extraordinaire des pré-amplis ainsi que la dynamique importante permettent de se concentrer sur la prise de son et non sur les niveaux d’enregistrement ».

« La possibilité de régler la plage dynamique des Vu-mètres m’est très utile, j’ai baissé le seuil du rouge à -12dB pour éviter de trop charger la bande » nous confie il.

« De plus les nombreuses possibilités de “customisation” de l’interface rendent l’enregistreur très facile et intuitif à utiliser, je change de configurations en quelques secondes ».

« Etienne Curchod, qui fait souvent le montage son et le mixage des films sur lesquels je fais la prise de son, me dit toujours que c’est un bonheur de travailler avec une matière sonore de cette qualité ».

Pour le Futur

Pour Marc, l’évolution serait une surface de contrôle, un RC8+ avec des faders linéaires pour les configurations plus posée en fiction, sans être trop encombrant pour rester léger et ultra mobile.

Dans le coffre d’une 206 sur “La Vallée” de J.-S. Bron (2017)


マーク・フォン・ステューレ氏(Marc von Stürler)とSONOSAX


幼少のころから音に興味のあったマーク氏は、8歳の頃にテレフンケン(Telefunken)のテープレコーダーで録音の楽しさを知りました。そして数年後にフランスカルチャー(France Culture)が放送するラジオショー≪マグネティックナイト≫を聞く様になり音の世界とサウンド編集の可能性を予感する様になりました。


決定的な出来事となったのが80年代の、師ルーク・ヤーサン(Luc Yersin) との出会いです。ルークはまず彼を撮影現場に連れて行き、映画のポストプロダクションと映画の音編集現場を見せてくれたのです。ルークはDAVI (ローザンヌ州立美術学校のAV学部)と交流するよう後押しもしてくれました。当時はスイスフランス語圏では唯一の映画技術を学べる学校でした。



そして2000年初期にスイスを拠点に帰国した折にSONOSAXレコーダー SX-R4と遭遇し、すっかり気に入ってしまいました。




SONOSAXのスタッフチームは、SX-R4+の開発の際にマーク氏とその他のスイスのサウンドエンジニアのフィードバックを頼りにこの新しいレコーダーを改良してきました。その中の外せない点として、人間工学の観点から使い勝手が良いことと(当時はまだ、タッチスクリーンが使い物になると思っていなかったそう。)、メタデータが簡単に操作できることがマーク氏によって挙がりました。相当な時間をマーク氏は惜しみなくSONOSAXエンジニアチームと費やしてくれました。その然るべき成り行きでSX-R4+ ベータの試験者の一人となってくれたのでした。現場での氏の貴重なフィードバックがファームウェアの改良だけでなく、ユーザーの期待に沿った進化を可能にしてくれるのです。




MSブームと、コンパクトさが便利なレクトロソニックスのレシーバ UCR420 と2本のデュアルレシーバ – レクトロソニックスのSRbとSRc(AESとリンクしている)そしてSSMトランスミッターをワイヤレスブームに取り付けて音を録り、レコーダーに転送します。2台のゼンハイザーG3 (Sennheiser G3)のトランスミッターから出力シグナルをカメラと監督チームに送ります。これら全ての電源供給はRRC 2054-2(99Wh)バッテリーを通じてレコーダーで行っており、このお陰で一日中作業が出来るのです。




    • 8つのAES入力が可能である
    • 8つのフェーダーを任意のAES入力に自由に割り当てられる。
    • 4つのDC出力をヒロセ4pに分配可能。分散を回避します。







“VUメータのバリスティックレンジの調整が可能であり、これがとても役立ちます。テープへの過負荷を避けるためにレッドゾーンのスレッショルドを-12dBに下げました。” とマーク氏。


“私がサウンド録音を担当する映画の中で,サウンドの編集と映画のミキシングを行うエティエン・キュルショ(Etienne Curchod)という仲間がいますが,”これ程までの音質の機材と仕事が出来て嬉しい”と毎回彼は言ってくれます。”



映画 “ラ・バレー(La Vallée) ” ジョン・ステファン・ブロン作(J.-S. Bron) 2017年、


[JP] サヴィエ・ドレフス: ベネッサ・フィロ作映画<天使の顔>のサウンドを手掛ける


2018年5月2日  SONOSAX ユーザーのサヴィエ・ドレフス氏からの感想

SX- R4+は小型でも頑丈です

ベネッサ・フィロとマリオン・コティア、アルバン・レノアによる初の長編映画 “Gueule d’Ange-天使の顔” の録音にはSONOSAX SX-R4+を選びました。映画は昨秋、フランスのマルセイユで撮影しました。


2018年のカンヌ映画祭で注目の映画 Gueule d’Ange  <天使の顔>

上映日: 2018年5月12日のカンヌ映画祭にて
作: ベネッサ・フィロ(Venessa Filho)
制作: キャロル・ランバー、マーク・ミッショニエ(Carole Lambert , Marc Missonnier)
出演: マリオン・コティア、アルバン・レノア、アイリン・アクソイ-エテ(Marion Cotillard, Alban Lenoir, Ayline Aksoy-Etaix)

サウンド担当: サビエ・ドレフス (Xavier Dreyfuss)
ブーム担当: ギヨム・ウルミック (Guillaume Hurmic)


  • SONOSAX SX-R4+ 及び SX62R
  • CMIT 5U/M160/MKH40
  • HF Zaxcom QRX100/TRX900LA
  • HF Lectrosonics SSM/SRC

サヴィエ ドレフス
駆け出しの頃には多くの仕事をこなし耳を鍛えた。短編映画の撮影で助手をしていた時期にSONOSAX SX-PR に出会って以来SONOSAXを使い続けている。SONOSAXブランドが進化を遂げる中、自身はSONOSAXユーザーとして進化し続けている。


入力の数が増える中、SONOSAX SX-R4+ 16トラックレコーダーとインターフェースの新機能を活用するにはAreitec のミシェル・ピエールと相談し、2機をデジタルリンクで繋ぐことにしました。SX62Rにデジタル出力オプションカードを付け加え、SX-R4+とは3M MDR26ピンのデジタル入力のコネクターに繋ぎました。





アナログ入力からAESへの簡単な切り替えで、基本の構成を変えることなくSuper CMIT (Shoepsのマイク)を使用することが出来ました。



非常に直観的なルーティンググリッドは、ソースをSX62Rの入力に簡単に切り替えることを可能にしました。ローカットと追加のリミッターの利点があります。SX-R4+の入力全てにディレイの追加が可能になり、デジタルHF (8ms のディレイ)とワイヤードマイクの完全な位置合わせが可能になります。アナログ入力のダイナミックレンジは非常に大きいので、困難な録音場面でも飽和してしまうことはまずありません。2台ともにコンパクトなので、フィールド録音においてもフルセットアップを同じバックに収めることが可能でした。


慣例にないやり方で機器をセットアップしたことで人間工学の点でも信頼性の点からも向上し、何より音質が向上しました。Schoeps とBeyerdynamic M160マイクとの完璧なマッチングは、映画のアイデアと完璧に調和したきれいで正確なソフトサウンドを実現します。



[FR] Xavier Dreyfuss en tournage sur Gueule d’Ange de Vanessa Filho


Par Xavier Dreyfuss, 2 mai 2018

Petit, mais costaud!

Pour le premier Long Métrage « Gueule d’Ange » de la Réalisatrice Vanessa Filho, avec Marion Cotillard et Alban Lenoir, tourné cet Automne dans la région de Marseille, j’ai choisi pour la prise de son de travailler sur le plateau du tournage avec un SONOSAX SX-R4+.

Affectionnant depuis plusieurs années le SX62R pour la qualité de ses préamplificateurs (je l’utilise en tournage documentaires et en fiction depuis 2011), le choix du SX-R4+ plus récent et plus puissant fut un prolongement évident dans l’évolution et la pratique de mon travail.

Gueule d’Ange

Sortie le 23 mai 2018 (en France)

Film de Vanessa Filho
Produit par Carole Lambert et Marc Missonnier
Avec Marion Cotillard, Alban Lenoir, Ayline Aksoy-Etaix

Prise de Son Xavier Dreyfuss
Percheman Guillaume Hurmic


  • SX-R4+ et SX62R Sonosax
  • Cmit 5U/ M160 / MKH40
  • HF Zaxcom QRX100 /TRX900LA
  • HF Lectrosonics SSM / SRC

Xavier Dreyfuss travaille depuis plus de 20 ans en prise de son et en mixage. Il a collaboré à de nombreux documentaires ainsi que de nombreux longs métrages d’auteurs.
Lors de ses débuts, il a beaucoup travaillé et s’est forgé l’oreille sur la Sonosax SX-PR, découverte pendant un court métrage sur lequel il était assistant. Il n’a depuis jamais quitté la marque tout en suivant et accompagnant son évolution.

Le choix

Afin de profiter du nouvel enregistreur SX-R4+, de ses 16 pistes, son interface et ses nouvelles fonctions tout en augmentant le nombre de ses entrées, nous avons, avec Michel Pierre de Areitec, décidé de raccorder les 2 machines avec une liaison numérique. Pour ce faire, nous avons équipé le SX62R d’une carte de sorties numériques, connectée au 3M MDR 26-pin du SX-R4+.

Liaison numérique

Grâce à cette liaison totalement transparente entre les 2 machines, je bénéficie actuellement de 10 préamplificateurs de même couleur sonore en entrée du SX-R4+.
Je conserve de plus 2 entrées lignes analogiques sur le SX62R et 2 entrées lignes analogiques sur le SX-R4+ et une entrée AES supplémentaire.
Enfin cette configuration ne modifie en rien le nombre de sorties des machines: 10 canaux analogiques, dont 4 commutables en AES.

La sécurité

Avec cette configuration et grâce au routing interne du SX-R4+, j’ai pu utiliser durant le tournage 2 entrées perches, 6 entrées HF, un couple d’ambiance MS et 2 entrées supplémentaires pour des micros d’appoint. Enfin toutes ces sources ont été pré-mixées en interne pour réaliser un mixdown sur 2 pistes. J’ai donc utilisé 14 pistes sur les 16 disponibles.

La possibilité de basculer très facilement les entrées analogiques vers de l’AES m’a permis d’utiliser régulièrement un SuperCMIT sans modifier ma config de base.

Enfin, pour optimiser la sécurité des prises lors du tournage, le mixdown était réinjecté dans l’entrée ligne du SX62R via la sortie ligne du SX-R4+ et enregistré sur 2 pistes. Les 2 machines étaient synchronisées avec le même TC. Mon recorder de secours étant ainsi de la même qualité que mon recorder principal!

Le routing

La grille de routing de la machine très intuitive m’a permis de basculer mes sources facilement vers les entrées du SX62R qui bénéficient d’un coupe bas rotatif et de limiteurs supplémentaires. Enfin la possibilité d’ajout de délais sur toutes les entrées du SX-R4+ m’a permis d’aligner parfaitement les sources HF numérique (8 ms de délais) et filaires provenant des 2 machines. La plage de dynamique des entrées analogiques est telle qu’il est quasi impossible de les saturer lors des moments difficiles de prises de son. La compacité des 2 machines m’a permis de les unir dans une même sacoche afin de toujours conserver ma configuration même en porté.


Le choix et l’utilisation de ce système peu orthodoxe a été payant en terme d’ergonomie, de fiabilité et surtout de qualité sonore. La patine et le velouté du son, l’accord parfait avec les Schoeps ainsi qu’avec le M160 de Beyerdynamic ont permis de faire une prise de son à la fois douce et précise, en accord parfait avec l’idée du film.

J’attends aujourd’hui avec impatience la sortie de la surface de contrôle Sonosax afin de pouvoir finaliser cette configuration en version roulante.


[EN] Xavier Dreyfuss on “Gueule d’Ange” from Vanessa Filho


Xavier Dreyfuss, May 2nd 2018

Small but strong!

I chose the SONOSAX SX-R4+ for the sound recording on the film “Gueule d’Ange”, first feature film of Vanessa Filho, with Marion Cotillard and Alban Lenoir, which was shot in Marseille, France, this autumn.

Being a SX62R’s enthusiast user for several years for the quality of its preamplifiers (I use it in documentary and fiction shootings since 2011), the choice of the more recent and more powerful SX-R4+ was an natural evolution of my way of working.

Gueule d’Ange

Available 12th of May 2018 (Cannes Festival), 23th of May 2018 (France)

Written by Vanessa Filho
Produced by Carole Lambert et Marc Missonnier
With Marion Cotillard, Alban Lenoir, Ayline Aksoy-Etaix

Sound recording Xavier Dreyfuss
Boom operator Guillaume Hurmic

Audio Equipment

  • SONOSAX SX-R4+ and SX62R
  • CMIT 5U/ M160 / MKH40
  • HF Zaxcom QRX100 /TRX900LA
  • HF Lectrosonics SSM / SRC

Xavier Dreyfuss has been working in sound recording and mixing for over 20 years. He has collaborated on numerous documentaries as well as many independant feature films.

During his early days, he worked a lot and forget his sharp ear. He discovered the SONOSAX SX-PR while shooting a short film as an assistant. Since then, he has never left the SONOSAX brand by following and accompanying its evolution.

The choice

In order to take advantage of the new SONOSAX SX-R4+ 16 tracks recorder, its interface and its new functions while increasing the number of its inputs, we decided, with Michel Pierre from Areitec, to connect the 2 machines with a digital link. We have equipped the SX62R with a digital output option card, connected to the SX-R4+ 3M MDR 26-pin digital inputs connector.

Digital link

Thanks to this completely transparent link between the 2 machines, I benefit from 10 preamplifier inputs with the same sound color on SX-R4+ recorder. I also keep 2 analog line inputs on SX-R4+ and an additional AES input. This configuration does not change the number of outputs of both machines: 10 analog channels, 4 of them are AES switchable.


With this configuration and thanks to the internal routing of the SX-R4+, I was able to record 2 boom poles, 6 HF inputs, a MS couple and 2 additional inputs for extra microphones. All these sources have been pre-mixed internally to set up a mixdown on 2 tracks. That’s a total of 14 channels (from 16 available).

The easy switch from analog inputs to AES allowed me to use a SuperCMIT without changing my basic configuration.

The mixdown was fed back into the line input of the SX62R via the line output of the SX-R4+ and recorded on 2 tracks to maximize safety. Both machines were synchronized with the same TC. My emergency recorder was then the same quality as my main recorder!


The very intuitive routing grid allowed me to switch easily my sources to the SX62R’s inputs, which benefit from a rotary low frequency cut and additional limiters. The possibility of adding delays on all inputs of the SX-R4+ allows a perfect alignment of the digital HF (8 ms delay) with wired mics. The dynamic range of the analog inputs is so high that it is almost impossible to saturate them during difficult moments of sound recording. The compactness of the 2 machines allowed me to pack them in the same bag in order to always keep my full setup even in field recording.


The choice and use of that unconventional setup really paid off in terms of ergonomics, reliability and above all sound quality. A perfect match with Schoeps and Beyerdynamic M160 microphones achieve a clean and precise soft sound, in perfect harmony with the idea of the film.

I look forward to the launch of the SX-R4+ mixing control surface to finalize that setup in a cart version.


Chris Watson

“Just returned from Kenya where I was recording elephants in Amboseli with my SX-R4+ The recorder performed really very well in the harsh 35°C environment”


Chris Watson is a Sheffield-born musician and sound recordist specializing in natural history. Chris has developed a particular and passionate interest in recording the wildlife sounds of animals, habitats and atmospheres from around the world and is now one of the world’s leading recorders of wildlife and natural phenomena.

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Lisa Pinero

Just a note to thank you for getting my SONOSAX SX-ST mixer through the works so quickly! I started production on a new film (Bright) here in Los Angeles and the mixer feels like new!!

Also, I’ve already put my SX-R4+ to use on my cart as a recorder which I can easily pull out and use as a very light and powerful “over-the-shoulder” recorder when I need one. The interface is very simple to learn and use. The build and sound quality is amazing as always.

Warmest regards,

Lisa Pinero

Freelance sound engineer and proud owner of a SONOSAX SX-ST mixer with which she completed dozens a feature films and countless episodes of TV Series since it was acquired in 2005.

After 11 years of intensive use, Lisa shipped it back to factory for a full revision; the SX-ST is back to work in “like new” condition, ready for the next 10 years!

Lisa recently added the new SONOSAX SX-R4+ recorder to her sound cart.

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